西伯利亚的春夜，冻土深处仍有未化的冰。
卫宫坐在一间被钢板包裹的静修室里。房间里没有窗户，没有装饰，只有一张铁桌、一把铁椅，和墙上那幅用炭笔手绘的草图——那是他过去几个月在俄乌前线断断续续勾勒出来的，关于的初步构想。
他的面前摊着一本笔记，页面边缘被油污和泥浆浸染过多次，有些字迹被水渍模糊，又被重新描过。那些文字不是任何一种成体系的魔术理论，更像是他在战壕里、在装甲车内、在炮击间歇的寂静中，随手记下的碎片：敌方的意志力可以被压制，但我无法将其转化为己用。这说明我的力量仍然停留在‘摧毁’层面，尚未触及‘转化’。当我在一公里外让一整个迫击炮阵地集体失去战斗意志时，我感受到的不是它们被消灭，而是它们被‘剥离’——意志与身体分离。这种剥离的机制是什么？锻造一把刀，是把铁从矿石中分离、塑形、淬火。锻造一个敌人呢？是把什么从什么中分离？
他的手边放着一杯已经凉透的茶。杯壁上凝着一层薄薄的水珠，他很久没有端起它了。
安哥拉·曼纽的声音在他脑海中响起，难得地带着一种审慎的、近乎研究的语气（这样的态度一般在禁军这个人格上出现）：「你在试图系统化你的权能。这不是那些英灵卫宫会做的事——他们只会使用，不会解构。」
因为不需要。卫宫没有抬头，笔尖在纸页上继续移动，守护者的力量来源于抑制力，来源于契约，来源于被赋予的职阶。他们是被塑造的，他们的力量边界已经被划定。而我——他顿了一下，我的力量没有被划定边界。我不知道它从哪里来，不知道它会在哪里停下。如果不先弄清楚它是什么，我就无法控制它真正变成什么。
「所以你打算先给它画一个框架？」
不是框架。卫宫放下笔，抬起目光落在墙上那幅草图上，是地基。一座建筑如果没有地基，盖得越高，塌得越快。我现在的状态，就是把所有能找到的材料都堆在一起，堆成一座山，但山本身不会自动变成房子。我需要先知道哪些材料适合做承重墙，哪些适合做梁，哪些只能做装饰。然后我才知道从哪里开始砌第一块砖。
草图上的线条并不复杂。他用炭笔在正中画了一个大致的人形轮廓，周围环绕着两圈环线。内圈标注着，外圈标注着。两圈环线之间有无数道细小的箭头，有的朝内，有的朝外，方向不一，像是他还没完全想清楚它们之间的流向。
他闭上眼睛，让意识沉入体内深处。
那是一片暗红色的、无边无际的空间。那里没有天空，没有地面，只有一种像熔岩一样缓慢流动的、带着重量的光。这里就是的核心区域，安哥拉·曼纽栖居的领域。过去几十年里，他每次进入这里都像是在一片沼泽中跋涉——每一步都需要力气，每一次呼吸都需要专注，随时有可能被那些恶意淹没、同化、吞噬。他曾经在这里经历过无数次差点迷失的瞬间，每一次都是凭借某种极其微弱的、来自外部的锚点（樱的声音、摩根指尖的温度、子嗣们的呼唤）把自己拉回来。
但这一次，他在这里感受到了一种之前从未有过的秩序。
那些暗红色的光流不再是完全无序的、像沸腾的岩浆一样翻滚的状态。它们呈现出一种缓慢的、有方向的流动。像一个正在被挖掘的、尚未完工的河床——水流已经有了方向，但河岸还不够稳固。
「你在思考的时候，它们就在自行调整。」安哥拉·曼纽的声音从这片空间的深处传来，带着一种近似于回响的质感，「你每一次在战场上做出决策、每一次在图纸上画下线条、每一次在深夜坐在这间静修室里写笔记，这些流动的方向就会发生微小的偏移。它们一直在回应你。」
“不，我们在回应我们自己。”禁军的见解一如既往的深刻。
卫宫在这片空间中抬起自己的手。他看见自己的手指在这种暗红色的光中呈现出半透明的状态，像是正在逐渐与这片空间融合。他没有收回手，只是看着那些光流绕过他的指尖。
如果我继续这样做，他开口，声音在这片空间中显得格外清晰，最终会变成什么样？
「会变成某种你从未见过的东西。」安哥拉·曼纽的声音里带着一种罕见的、近乎谨慎的认真，「你看见那些正在形成的河床了吗？它们现在还是无意识的流动，只是被动地回应你的意志。但如果你持续为它们划定方向、赋予含义、建立规则，它们终将成为拥有自身循环结构的系统。那时，你不需要再去影响世界——世界会自动按照你划定的方向来影响自身。」
你是说，如果我现在开始动手构筑，它能被建成。
「能。但你得自己先想清楚，你打算建什么，以及为什么建。」
卫宫从冥想中回到现实世界时，发现自己的手正按在草图的边缘，炭笔的痕迹在纸张上留下了浅浅的凹痕。他低头看着那个被他反复描过的人形轮廓，忽然感到一种与以往任何一次技术攻关都不同的压力：这不再是解决一个工程问题，不是制造一架更好的飞机或一辆更强的战车。这是在从零开始设计一座、他将在其中存在到时间尽头的居所。这比单纯的或要困难得多，也重要得多。
他开始在笔记的第一页写下真正意义上的。
这不再是他之前在战场上随手记下的碎片，而是他试图将神域的理论基础从模糊的感知转化为可表述、可推演、可修正的系统草稿。
上层：锻造。
这是他为自己划定的第一个明确区域，也是他目前理解最深的部分。不是一个比喻。他与仙秦的渊源，他对锻造刀具、战车、飞行器的热爱，以及他在那过程中获得的无数实践经验——那些年复一年被锤打、被弯曲、被淬火的金属，都在他灵魂深处留下了一道道无法磨灭的印记。他不只是在锻造作为象征。他是从锻造这个行为本身生长出来的。他不确定神域的上层是否一定是，但他确定自己的神域必须从锻造开始生长，就像一棵树的根系必须先从它最熟悉的土壤中伸展开去。
他在笔记中写下：「锻造的本质，不是改变物质的形态，而是改变物质与意志之间的关系。一块铁在被锻造成刀之前，它与它将要成为的形态之间不存在与的关系。它只是铁。但在被锻造之后，它成为了，它知道自己要做什么，知道自己的功能，知道自己与使用它的人之间的联结。锻造不是施加外力，是唤醒内在目的。」
他在这段话下面画了一条横线，然后在旁边加了一行小字：「如果这个逻辑成立，那么锻造层的作用就是：将任何进入这一层的东西——无论是物质、意志、还是某种更抽象的存在——从转化为，从未成形转化为具有明确目的和功能的状态。这适用于物质，也适用于敌人。」
下层：善恶。
他在这部分的笔迹明显更加谨慎，段落之间有多次涂改和重写的痕迹。
他在最初的草稿中写下：「善恶是定义上的对立，但它们在实践中的关系远比定义更复杂。善念离开实践就无法保存，恶念离开善念就无法分辨。二者不是两条不相交的平行线，而是一条螺旋线上交错上升的两个侧面。」
然后他划掉了那段话，重新写道：「我在这里所说的，并不是指道德判断，也不是指特定的行为或选择。它指的是某一类力量的来源：怨恨、绝望、贪婪、恐惧——所有从人类的局限性中生长出来的驱动力。这些驱动力本身并不，它们只是存在，像重力一样存在。它们可以被消耗，也可以被转化。善念在现实中的能量密度太低，单靠善念无法构建一个能独立运转的循环系统。但善念可以扮演催化剂和方向标，让那些原本无序的流向可以被有效消耗的方向。」
他在这段话下面画了两条横线，然后补了一句：「这纯粹是能量学的描述。如果我在神域中把善念当作燃料，把恶念当作炉渣，这反而是我最接近传统意义上邪恶的举动。」
他搁下笔，靠在椅背上，重新审视自己写下的这些内容。他能感觉到安哥拉·曼纽的意识在远处安静地悬停着，像是在等待什么。
上层负责将一切进入我领域的事物锻造成具有明确功能的状态，卫宫对着那片虚无的、暗红色的空间开口，下层负责收集那些从人类世界中逸散的、过剩的、无法被正常渠道消化的能量——从怨恨到爱欲，从希望到恐惧——然后将它们转化为可供上层锻造成分使用的材料。
「那你打算用什么来连接这两层？锻造和善恶之间不是自然相邻的。
对，它们不自然相邻。所以需要一层介质。卫宫在草图上的人形轮廓与内圈环线之间画了一道细线，然后在旁边标注：虚数。
他继续写道：「虚数是存在与不存在之间的状态。樱的魔术本质上是操纵这种状态——让事物处于即将出现刚刚消失的边界。这正是锻造层与善恶层之间需要的连接介质。那些被善恶层收集到的能量，不能直接进入锻造层，否则会污染锻造层正在处理的目标。它们需要通过虚数层被和再定向——就像铁水在浇筑之前需要去除杂质一样。我正在思考是否需要单独设立一层作为过滤和再定向的介质，目前暂定名为虚数层，功能类似于魔术回路的运算核心，将善恶层提取的通用能量转化为锻造层可用的、明确指向的形态。这样神域内部就形成了：底层收集、中层转化、上层塑形的三级结构。」
他写完这段话之后，停顿了很长一段时间。
然后他在笔记的最后一页写下了一段没有画线、没有标注、只是单纯搁在那里的话：
如果这三层结构能够稳定运行，那么理论上，任何进入我神域范围的存在——无论是物质、意志、还是某个文明的集体精神——都将经历以下过程：首先被虚数层解析和过滤，然后被善恶层提取出其中可用的能量并将其有害部分阻断，最终被锻造层重塑为具有明确功能的新形态。这个过程不一定是，更像是。我不应该在这个过程中自我损耗——当这个过程完成时，神域本身将成为比我更大的存在，而我将成为它的意识核心而非全部。
他合上笔记，把它放在桌上。
静修室里安静了很久。窗外传来极其细微的、春雪消融后渗入冻土的水声，像什么正在从深处苏醒。
