水池在片场正中央，四周没有布景，只有一圈低矮的水泥沿。卷一开始的时候，小满问过这池子干什么用——老周说是“喷泉底景”，可片场里从来没有人给池子接过水管。它就这么空着，像片场里一块多余的地，谁都没在意。
直到现在。
沈砚蹲在水池边，翻开预算表。他记得，预算表的边缘，印着一排极小的刻度，之前他一直以为是印刷纹路。现在，他把那排刻度和水池的直径放在一起，一个刻度，一寸地比对——数字严丝合缝地对上了。
“水池的周长，是预算表边缘刻度的整数倍。”沈砚说，“刻度不是印刷纹路——是量出来的。有人拿着尺，量过这个水池，把数据刻在预算表上。刻数据的人，想让人顺着刻度，找到水池。”
“可它刻在预算表上，谁会发现？”小满问。
“看预算表的人。”沈砚说，“看预算表的人，是制片。制片管钱，也管地图——贺临川把线索刻在预算表上，是专门留给‘看账的人’的。”
“可它标的是水。”白露说，“水面上什么都没有。”
“水面上没有。”沈砚说，“水底下有。”
“那面铜镜，压在水底。”老周说，“压着镜子的水，是它自己放的——水一满，镜子就沉在底，谁都看不见；水一退，镜子就露出来。它把镜子藏在水里，藏了二十年，是藏给‘会看刻度的人’的。”
白露看了一眼池水。水很静，水面反着灯光，看不见底。她脱了外套，递给小满：“我下去看看。”
“我跟你去。”阿凯说。
“你在岸上。”白露说，“你是替身，水里有倒影——倒影里的脸，是反的。它在倒影里判不出正脸，可它说不定会在你下水的时候，偷看你岸上的脸。你留在岸上，替我守着水面。”
阿凯沉默了一下，点了头。
白露下水。池水比她想的深，冰凉刺骨，水底是水泥的，踩上去打滑。她屏住呼吸，贴着水底摸了一圈——手指在池底正中，触到一样东西：凉的，圆的，像一面镜子。
她在水底睁开眼。水是浑的，可那面镜子，在浑水里，却清晰地反着一点光——像是有人专门把它放在那里，让它反光，让水底摸到它的人，一眼就能看见。
“铜镜是钉在池底的。”白露上岸后说，“不是扔下去的，是装上去的。镜背朝下，镜面朝上——它浮不起来，也沉不下去，就平平稳稳地躺在池底正中。像一盏水底的灯。”
她把它捞上来。
那是一面铜镜，直径不到一尺，沉得不像铜——像是铜芯里，灌了什么东西。镜面是锈的，绿锈结成了厚厚一层，只有镜心那一小块，被磨得发亮。沈砚接过来，用袖子擦了擦镜心，露出四个字：
“替身勿照”。
“替身勿照。”沈砚念道，“镜子上刻的，是给替身看的警告——替身，不能照镜子。可这面镜子，藏在池底，池底是它管不到的地方。它把警告刻在镜子正面，是给看得见的人看的。”
“看得见的人，是替身。”白露说，“它警告替身别照镜子——因为镜子里的脸，是反的。反的脸，规则判不出来。它怕替身照了镜子，就不再是‘替身’了。”
“照了镜子，会怎么样？”小满问。
“会看见自己。”沈砚说，“替身一辈子都在演别人，他们没见过自己的脸。照一次镜子，看见了，就回不去了。”
老周把铜镜翻过来。镜子的背面，不是平的——有一道细缝，沿着镜缘，围了一圈。他掏出小刀，沿着缝撬了一下，“咔”一声，镜背裂开一道口子，露出一层夹层。
夹层里，有一张照片。
照片不大，黑白，边角卷了。照片上两个人，并肩站着：一个四十多岁，穿深灰色夹克——贺临川；一个年轻些，穿洗白的工装——阿铁。两人站在一栋老宅前面，背景是青砖墙、黑漆门、门楣上挂着半块匾。
“贺临川和阿铁。”白露说，“他们站在一座老宅前面。”
“这座老宅。”沈砚盯着照片，声音放慢了，“不是片场的景。片场里，没有青砖老宅——这是片场外面的房子。贺临川和阿铁，在片场外面，站在一起拍过照。”
“他们不是只在片场里见过。”老周说，“他们认识——在片场外面，也认识。”
阿凯接过照片，看了很久。他说：“我小时候，住过这样的房子。青砖墙，黑漆门——我爸带我住过几年。我记不清是哪座城，只记得门口有棵枣树。”
“照片里的老宅，有枣树吗？”沈砚问。
“我家的老宅，是租的。”阿凯说，“我爸带我住过几年，后来搬走了。搬走的时候我还小，只记得门口那棵枣树，每年秋天，掉一地枣。我妈说，我爸喜欢那棵枣树——他站在树下抽烟，能抽一下午。”
“他在看枣树？”白露问。
“不。”阿凯说，“他是在看——枣树后面那栋房子。他说，那是‘他演过的最长的一部戏’。”
阿凯把照片举起来，对着光，看了很久。他摇了摇头：“看不出来。门楣上那半块匾，倒是有字——太小了，看不清。”
白露凑过来，仔细看那半块匾：“匾上的字，被裁掉了一半。剩下的半个字，像是——‘影’。”
“影。”沈砚重复道。他把这个字，和照片里的老宅、阿凯说的枣树、贺临川那句“替身会替我完成最后一镜”，都放进了脑子里。他有一种感觉——那座老宅，可能是这一切的起点。贺临川和老宅的关系，可能比片场更深。
“先别想老宅。”白露说，“先把这一镜找完。老宅的事，等我们出了片场，再去查。”
沈砚点了点头。
就在这时，池水忽然动了。
不是风吹的。池水像是被什么东西从底下吸走了——水面开始旋转，形成一个缓慢的漩涡，水一寸一寸地往池底的某个方向退去。不到两分钟，整池水，排空了。水退得干干净净，池壁上连水痕都没留下——像这池水，从来没有存在过。
“水走了。”阿凯说，“它把这池水抽走，是要我们知道——它不怕我们看池底。它甚至欢迎我们看。”
“它欢迎的，是‘最后一镜’被发现。”沈砚说，“它等这一镜，等了二十年。”
池底露出来。水泥的池底，在正中央，裂开一道缝——不是老缝，是新的，边缘还带着湿气。缝不宽，可够深，黑洞洞的，看不见底。
“水排干了。”老周说，“池底裂了。”
“不是裂。”沈砚蹲在池边，看着那道裂缝，“是‘开门’。水退下去，门就露出来了——这面铜镜，是门上的锁。我们把锁捞了上来，门，就开了。”
“门后面是什么？”小满问。
“最后一镜。”沈砚说，“或者——藏最后一镜的地方。”
他没有立刻下去。他先让老周把铜镜收好，把照片夹进笔记本，又把那排“刻度”抄了一遍。他做这些的时候，动作很慢——像是在给自己一点时间，把散落了一地的线索，重新归拢。
“下去之前，先说清楚。”沈砚看着那道裂缝，“下面的东西，不一定是我们想找的。它可能是‘最后一镜’，也可能是贺临川留的另一个陷阱。规则没有公平可言——它给我们线索，也会给我们坑。”
“那还下吗？”小满问。
“下。”沈砚说，“锁都开了，门都裂了——哪有到了门口，不进去的道理。”
